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 • Original Title: 
 • Translated Title: MCC CEA 708 Closed Captions
 • Translator: No Author
 • Language: English
 • Subtitles: 438
 • Words: 3414
 • Comment: 
 • Client: 
 • Creation Date: 15. Aug. 2018
 • Revision: 
 • Revision Date: 15. Aug. 2018
 • Media File: No Media
 • Format: 29.97 NTSC DF
 • Offset: 00:00:00:00

[00:00:27;09]	

?

[00:00:29;17]

[00:01:11;08]	

[Motor trabalhando]

[00:01:14;07]

[00:02:34;04]	

[Falas inaudíveis]

[00:02:37;03]

[00:05:17;10]	

Adoro jogar essas
vigas no cimento.

[00:05:19;28]

[00:05:20;08]	

É muito divertido.

[00:05:22;17]

[00:05:23;29]	

Eu faria de novo.

[00:05:25;22]

[00:05:25;29]	

Não é uma coisa única.
É como um...

[00:05:29;03]

[00:05:29;11]	

Seria como um pintor
que só faz uma pintura.

[00:05:32;03]

[00:05:32;12]	

Para mim, as vigas de aço
são como pintura.

[00:05:35;03]

[00:05:35;12]	

E eu faria de novo
porque o resultado
sempre seria diferente.

[00:05:39;10]

[00:05:47;11]	

?

[00:05:51;08]

[00:06:55;01]	

A "Beam Drop" acho que
foi uma experiência única

[00:06:58;16]

[00:06:58;23]	

na trajetória
de Inhotim até hoje.

[00:07:01;06]

[00:07:01;15]	

Foi um caso de um trabalho
que existiu,

[00:07:04;17]

[00:07:04;25]	

ele foi feito em 1984,
perto de Nova York,

[00:07:11;05]

[00:07:11;17]	

e por três anos
a escultura ficou lá
e depois foi destruída.

[00:07:15;03]

[00:07:15;15]	

E o trabalho tem
esse ingrediente épico,

[00:07:17;21]

[00:07:18;05]	

então, assim, ter escolhido
o alto de uma montanha
foi uma coisa muito importante.

[00:07:21;19]

[00:07:26;25]	

De 1987 até 2008, que foi
quando a gente fez a peça,

[00:07:30;10]

[00:07:30;19]	

esse trabalho não existiu.
Sobreviveu, assim,

[00:07:32;13]

[00:07:32;23]	

por meio de documentos,
fotos, um filme que foi
feito na época,

[00:07:36;23]

[00:07:37;02]	

mas a escultura em si
desapareceu,
deixou de existir.

[00:07:41;15]

[00:07:41;22]	

Então, para nós foi
um processo, assim,

[00:07:44;01]

[00:07:44;08]	

muito especial trabalhar
com o Chris Burden

[00:07:49;00]

[00:07:49;10]	

para recuperar uma escultura,
refazer uma escultura
tão importante

[00:07:54;07]

[00:07:54;17]	

na trajetória dele,
na história
da escultura contemporânea,

[00:07:58;29]

[00:07:59;14]	

e a gente foi procurar um lugar
que tivesse uma ressonância
especial para a escultura.

[00:08:04;03]

[00:08:04;13]	

E a gente encontrou aqui
próxima a essa área de fazenda,

[00:08:07;14]

[00:08:07;23]	

no alto de um morro,
um lugar privilegiado
em relação à vista,

[00:08:12;02]

[00:08:12;17]	

em relação à localização,
muito próximo da área que
hoje é visitada pelo museu

[00:08:17;23]

[00:08:18;07]	

e ao mesmo tempo muito
isolado em termos, assim, com
uma atmosfera muito diferente.

[00:08:24;05]

[00:08:25;16]	

[Máquina trabalhando]

[00:08:29;15]

[00:08:31;25]	

Isso, e larga a viga.
Olha lá.

[00:08:35;29]

[00:08:41;05]	

Tá vendo?
Uma do lado da outra.

[00:08:43;14]

[00:08:43;21]	

Vai ter o guindaste.
Sobe a viga.

[00:08:46;23]

[00:08:51;09]	

Organizar viga por viga,
uma do ladinho da outra.

[00:08:54;21]

[00:08:54;29]	

As mais próximas do guindaste
são as mais pesadas,

[00:08:57;14]

[00:08:57;22]	

as mais pra lá
são as mais leves,

[00:08:59;18]

[00:08:59;28]	

e o buraco é aqui, olha,
nessa marcação. Combinado?

[00:09:05;00]

[00:09:05;28]	

Algumas peças são trilhos
de ferrovias, tem de tudo, cara.

[00:09:11;17]

[00:09:11;27]	

De todas as cores, tamanhos,
então, é um trabalho
de coleção, mesmo,

[00:09:15;14]

[00:09:15;20]	

de cada uma das peças.

[00:09:17;20]

[00:09:18;00]	

Garimpado cuidadosamente.
Vários ferros-velhos
em Belo Horizonte,

[00:09:23;15]

[00:09:23;24]	

empresas que trabalhavam
com demolição de ponte.

[00:09:27;07]

[00:09:27;18]	

Sem muita definição, precisa
de tamanho, forma e peso,

[00:09:31;15]

[00:09:31;23]	

apenas deveria ter
uma medida mínima,

[00:09:34;10]

[00:09:34;19]	

uma espessura mínima
e uma largura mínima
cada uma das peças.

[00:09:38;07]

[00:09:38;17]	

Para o artista selecionar
no dia da performance,

[00:09:40;19]

[00:09:40;27]	

ele vai escolher
as mais interessantes

[00:09:43;13]

[00:09:43;26]	

e conforme a configuração
que a peça vai tomando
durante a performance,

[00:09:47;21]

[00:09:48;00]	

ele pode mudar
a escolha dele aleatoriamente.

[00:09:50;08]

[00:09:52;22]	

É essa peça que vai
tirar o sistema de segurança
de funcionamento,

[00:09:59;25]

[00:10:01;04]	

e possibilitar o lançamento
das vigas de uma altura
de aproximadamente 40 metros.

[00:10:07;15]

[00:10:07;25]	

Isso fica preso, amarrado
ao guincho do guindaste,

[00:10:12;22]

[00:10:13;03]	

o cabo de aço passa por aqui,
vem por aqui

[00:10:16;14]

[00:10:16;24]	

e fica preso aqui.

[00:10:19;07]

[00:10:19;16]	

Quando a gente acionar
a alavanca,
isso daqui vai levantar

[00:10:24;06]

[00:10:24;16]	

e vai liberar...
e a viga vai cair
dessa altura de 40 metros

[00:10:28;12]

[00:10:28;18]	

e mergulhar no cimento.

[00:10:30;12]

[00:10:33;26]	

[Som do caminhão]

[00:10:37;19]

[00:10:56;22]	

[Betoneira trabalhando]

[00:11:00;12]

[00:11:54;08]	

Bernardo, você fica lá em cima.

[00:11:59;02]

[00:12:14;27]	

[Som do caminhão]

[00:12:18;24]

[00:12:47;10]	

[Conversas inaudíveis]

[00:12:50;24]

[00:13:13;08]	

É perigoso.

[00:13:15;27]

[00:13:28;14]	

As pessoas que estão
puxando os cabos
ou andando aqui.

[00:13:31;06]

[00:13:31;14]	

Parece que quando
descem a colina...

[00:13:34;14]

[00:13:34;20]	

É um problema, entende?

[00:13:36;08]

[00:13:36;15]	

Se um homem ficar
aqui em cima, puxando...

[00:13:39;25]

[00:13:40;03]	

Aqui.
Não, sei. É um palpite.

[00:13:42;18]

[00:13:50;22]	

Vamos fazer um teste aqui
a meia altura.

[00:13:54;22]

[00:14:19;09]	

A hora que puxa,
faz torção na ferramenta.
Isso é óbvio.

[00:14:24;19]

[00:14:26;13]	

Está fazendo pressão.

[00:14:29;03]

[00:14:51;06]	

Acho que ninguém nunca fez
grandes esculturas de aço
dessa maneira.

[00:14:56;04]

[00:14:56;14]	

De uma maneira como
Jackson Pollock
se expressava na pintura.

[00:15:00;29]

[00:15:01;05]	

Pintores usam tinta,

[00:15:02;27]

[00:15:03;05]	

mas eu queria usar
grandes estruturas de aço.

[00:15:06;18]

[00:15:06;28]	

A maioria das pessoas
que trabalham com aço grande
são muito cuidadosas.

[00:15:10;12]

[00:15:10;23]	

Elas trabalham
com mãos formalidade.

[00:15:13;21]

[00:15:13;27]	

E eu...

[00:15:15;13]

[00:15:15;24]	

Eu quis fazer o contrário.

[00:15:17;23]

[00:15:18;05]	

Usando as vidas de aço

[00:15:20;27]

[00:15:21;03]	

como se fossem...

[00:15:22;27]

[00:15:23;03]	

tinta, sabe?

[00:15:25;07]

[00:15:34;19]	

[Grito e aplausos]

[00:15:37;21]

[00:15:44;03]	

Só faltam mais 99.

[00:15:45;15]

[00:15:47;22]	

[Falas inaudíveis]

[00:15:53;26]

[00:16:04;10]	

Vá da esquerda para a direita,
não me importa.

[00:16:07;08]

[00:16:07;22]	

Na mesma linha.

[00:16:10;00]

[00:16:10;19]	

Vamos tentar na direita.

[00:16:12;29]

[00:16:13;05]	

Pode ser?

[00:16:14;27]

[00:16:15;12]	

Vamos fazer
as mais difícieis primeiro.

[00:16:18;15]

[00:16:22;01]	

Podemos ir?

[00:16:24;04]

[00:16:24;15]	

[Homem no rádio]
Lucas, pode levantar
a próxima?

[00:16:27;02]

[00:16:27;08]	

Está preparado, Gabriel?

[00:16:29;15]

[00:16:30;18]	

Fernanda,
vai para a sua posição.

[00:16:33;11]

[00:16:38;28]	

[Gritos de alegria]

[00:16:41;05]

[00:16:42;16]	

Esse aqui é um pouco mais curto.

[00:16:47;03]

[00:16:52;20]	

[Grito, assovio e aplauso]

[00:16:56;26]

[00:17:04;29]	

Para ele ir até lá tinha que ter
um pau apoiando.

[00:17:11;17]

[00:17:58;01]	

[Mulher]
A viga é pequena?
[Homem]
Sim, vigas muito pequenas.

[00:18:01;26]

[00:18:02;16]	

Vigas finas.

[00:18:04;13]

[00:18:04;27]	

Isso ainda está longe
de terminar.

[00:18:08;02]

[00:18:09;18]	

?

[00:18:12;20]

[00:18:32;04]	

?

[00:18:34;19]

[00:18:50;25]	

Tem algo muito especial
deste fichário,

[00:18:53;05]

[00:18:53;13]	

que é o lugar que ele
ocupa na história da arte

[00:18:58;07]

[00:18:58;16]	

e na história
deste artista Chris Burden.

[00:19:01;15]

[00:19:06;16]	

Eu acho incrível ver ele
tão jovem, eu ia falar isso.

[00:19:09;18]

[00:19:09;26]	

E pensar que é um registro
do corpo do artista,

[00:19:12;22]

[00:19:13;00]	

porque eu conheci o Chris Burden
já mais velho, assim,

[00:19:15;17]

[00:19:15;25]	

uns cinco anos,
seis anos antes de ele morrer.

[00:19:18;29]

[00:19:19;09]	

É muito interessante ver
esse registro dele como
ser humano também,

[00:19:23;08]

[00:19:23;18]	

como uma pessoa que trabalhando
com o corpo ele vai
se modificando

[00:19:27;01]

[00:19:27;08]	

à medida que a obra dele
vai se modificando.

[00:19:30;11]

[00:19:30;21]	

Isso é muito especial,
ter um registro como esse.

[00:19:34;08]

[00:19:38;07]	

Em uma época que a performance
está começando, né?

[00:19:41;10]

[00:19:41;21]	

A performance está começando
a ser uma linguagem artística.

[00:19:45;14]

[00:19:46;10]	

Então, se a gente pensar que
Five Day Locker Piece,

[00:19:51;09]

[00:19:51;24]	

que é uma peça bastante famosa
dele que ele fez enquanto ele
era estudante da universidade,

[00:19:55;29]

[00:19:56;10]	

e ele se propõe a ficar
cinco dias trancado
dentro deste espaço.

[00:20:02;03]

[00:20:32;18]	

Foi uma verdadeira descoberta
eu não ter que fazer algo

[00:20:36;25]

[00:20:37;05]	

para...

[00:20:39;02]

[00:20:40;10]	

Para fazer arte. Não tive
que criar um objeto físico.

[00:20:43;07]

[00:21:20;15]	

[Assoprando]

[00:21:23;12]

[00:22:19;22]	

Eu acho que é importante
entender um pouco

[00:22:22;27]

[00:22:23;06]	

nessa época, final dos anos 60,
início dos anos 70,

[00:22:28;02]

[00:22:28;10]	

surgiram muitas formas...

[00:22:31;09]

[00:22:31;18]	

assim, artistas experimentando
o próprio

[00:22:37;10]

[00:22:37;25]	

conceito de trabalho,
conceito de ser artista,

[00:22:42;04]

[00:22:42;12]	

conceito de fazer obra,
foi questionado isso.

[00:22:45;07]

[00:22:45;19]	

Foi exatamente o momento
em que surgiu a Land Art
por um lado, por exemplo,

[00:22:49;06]

[00:22:49;18]	

assim, artistas indo para
o campo e fazendo projetos
na natureza

[00:22:53;29]

[00:22:54;07]	

fugindo da ideia de um
cubo branco do museu,

[00:22:57;22]

[00:22:58;00]	

daquele espaço
que supostamente define:

[00:23:00;28]

[00:23:01;07]	

"tudo que acontece aqui dentro
é arte".

[00:23:05;09]

[00:23:06;11]	

Tenho outros artistas que
começaram a trabalhar
com performance,

[00:23:10;01]

[00:23:10;12]	

com... por exemplo, no Brasil
teve um grande grupo de artistas

[00:23:16;01]

[00:23:16;13]	

que começou a trabalhar com
arte enviada por correio,

[00:23:21;03]

[00:23:22;05]	

o Fax Art,
arte enviada por Fax,

[00:23:27;14]

[00:23:27;22]	

eu entendo que são
todos processos, assim,

[00:23:31;24]

[00:23:32;07]	

que questiona o próprio valor
da obra, da ideia de um
conceito de uma obra,

[00:23:37;12]

[00:23:37;23]	

que tem uma estrutura física,
que representa um valor,

[00:23:44;08]

[00:23:44;21]	

que participa no mercado.

[00:23:47;06]

[00:23:47;19]	

Isso, obviamente, é uma
revolução contra alguns
valores que foram estabelecidos

[00:23:52;26]

[00:23:53;05]	

nos anos 60 e nos 50
quando a ideia de
coleção de arte

[00:23:58;28]

[00:23:59;04]	

começou a ganhar

[00:24:02;20]

[00:24:03;25]	

um certo valor dentro
de uma sociedade,

[00:24:08;22]

[00:24:08;29]	

as pessoas começaram
a colecionar, enfim,

[00:24:10;27]

[00:24:11;04]	

acho que esse ideia
de "não captável",

[00:24:14;06]

[00:24:14;13]	

"não faz parte
desse vocabulário",

[00:24:16;23]

[00:24:17;02]	

era o desejo de muitos artistas
e no mundo inteiro.

[00:24:19;28]

[00:24:20;11]	

Acho que o que o Chris Burden
começou a fazer,

[00:24:24;12]

[00:24:24;21]	

ele e outros artistas,
foi voltar
para o básico do básico.

[00:24:29;22]

[00:24:30;05]	

A si mesmo,
ao próprio corpo,

[00:24:32;05]

[00:24:32;12]	

à própria ideia
de ser um artista vivo,

[00:24:37;09]

[00:24:37;20]	

estar inserido em
um circuito

[00:24:41;25]

[00:24:42;03]	

e operando com o próprio corpo,

[00:24:44;27]

[00:24:45;05]	

eu entendo que essa foi
a grande revelação
que ele trabalhou.

[00:24:52;14]

[00:26:13;19]	

ESTÁ PRONTO?

[00:26:15;19]

[00:26:30;12]	

Trata-se de uma
ação performática

[00:26:33;24]

[00:26:34;05]	

que ele fez em uma galeria
e o amigo dele atirou nele

[00:26:38;10]

[00:26:38;16]	

no braço esquerdo.

[00:26:39;26]

[00:26:40;06]	

Ele explica aqui também
um pouco
o tipo de calibre do tiro,

[00:26:44;03]

[00:26:44;10]	

fala qual é a distância
entre ele e o amigo.

[00:26:46;14]

[00:26:46;25]	

Então, a gente começa a perceber
que tudo faz parte
da composição da obra de arte.

[00:26:50;28]

[00:26:51;08]	

Porque ele diz que todas as
obras de arte dele
tratam dessa ferida.

[00:26:54;28]

[00:26:55;10]	

Toda arte trata de uma ferida.

[00:26:57;24]

[00:26:58;11]	

Em um entendimento
mais clássico,

[00:27:00;21]

[00:27:01;01]	

o artista se entende como
o feitor de um obra.

[00:27:05;02]

[00:27:05;12]	

Ela ou ele faz, esculpam algo
e muitas representações

[00:27:10;10]

[00:27:10;17]	

da ideia da arte,
da representação,

[00:27:13;05]

[00:27:13;15]	

são a partir desse momento,
esculpir ou fazer algo

[00:27:16;19]

[00:27:16;26]	

que representa algo ou outro.

[00:27:19;17]

[00:27:20;11]	

A gente tem que lembrar que
no final dos anos 1960,

[00:27:24;10]

[00:27:24;21]	

tudo que aconteceu no mundo
e o próprio envolvimento dos EUA

[00:27:29;16]

[00:27:30;18]	

na Guerra do Vietnã e em
outros conflitos mundiais,

[00:27:34;05]

[00:27:34;15]	

a sensação

[00:27:37;04]

[00:27:38;09]	

não só de artistas,
mas das pessoas,

[00:27:42;02]

[00:27:42;12]	

era muito mais existencialista.
Muito mais, de fato...

[00:27:45;08]

[00:27:45;18]	

"eu sou privilegiado e
trabalho num contexto de arte,

[00:27:52;15]

[00:27:54;01]	

eu faço parte,
eu me beneficio de um sistema",

[00:27:58;26]

[00:27:59;21]	

mas acho que o que ele fez
foi radicalizar isso

[00:28:02;20]

[00:28:02;29]	

e colocar o corpo, vamos dizer,
esquecer do objeto,

[00:28:06;15]

[00:28:06;23]	

colocar o objeto feito,
nesse período,

[00:28:10;23]

[00:28:11;01]	

ao lado e declarar o
próprio corpo como objeto.

[00:28:14;07]

[00:28:14;15]	

Acho isso algo
extremamente interessante,

[00:28:18;28]

[00:28:19;07]	

ele também... vamos lembrar
de outros artistas,

[00:28:22;04]

[00:28:22;14]	

Marina Abramovic fez isso
de outra forma,

[00:28:25;04]

[00:28:25;13]	

e teve outros artistas
que descobriram a dança,

[00:28:29;04]

[00:28:29;14]	

por exemplo, no início
dos anos 1970 como um veículo.

[00:28:32;20]

[00:28:32;28]	

O Chris Burden
foi um dos mais radicais.

[00:28:36;11]

[00:28:37;13]	

Eu acho interessante pensar

[00:28:40;05]

[00:28:41;09]	

até que ponto essas obras
precisam ser feitas

[00:28:47;21]

[00:28:48;11]	

ou vivem também
como uma imagem.

[00:28:52;20]

[00:28:53;01]	

É muito curioso que muitas
das obras vivem como uma imagem,

[00:28:56;07]

[00:28:56;14]	

conhecemos elas como imagem,

[00:29:00;05]

[00:29:01;13]	

eu acho isso interessante,
tanto que ele tem um...

[00:29:06;17]

[00:29:07;17]	

não uma imagem de fato,
física,

[00:29:11;26]

[00:29:12;02]	

mas uma imagem mental,

[00:29:14;10]

[00:29:14;21]	

imaginar alguém levar um tiro
no ombro, imaginar um artista

[00:29:20;07]

[00:29:20;15]	

ficando na galeria
por duração do período,

[00:29:24;26]

[00:29:25;05]	

isso é muito concreto
e muito abstrato ao mesmo tempo,

[00:29:29;09]

[00:29:29;16]	

e muito impotente nesse sentido.

[00:29:31;11]

[00:29:33;19]	

O "comercial" foi ao ar
no Canal 9 da KHJ,

[00:29:36;20]

[00:29:36;28]	

em Los Angeles,
e no Canal 5 da KTLA,

[00:29:38;23]

[00:29:39;03]	

em um total de 72 vezes,
de 23 a 27 de junho de 1975.

[00:29:43;22]

[00:29:45;17]	

A ciência fracassou.

[00:29:47;09]

[00:29:48;14]	

Calor é vida.

[00:29:50;26]

[00:29:51;14]	

O tempo mata.

[00:29:53;15]

[00:29:53;21]	

A ciência fracassou.

[00:29:55;18]

[00:29:56;17]	

Calor é vida.

[00:29:58;20]

[00:29:59;16]	

O tempo mata.

[00:30:01;05]

[00:30:01;20]	

A ciência fracassou.

[00:30:03;22]

[00:30:04;16]	

Calor é vida.

[00:30:06;16]

[00:30:07;19]	

O tempo mata.

[00:30:09;17]

[00:30:26;23]	

A sensação era de que a TV

[00:30:29;28]

[00:30:30;08]	

era basicamente uma forma
de mídia de mão única.

[00:30:34;19]

[00:30:34;27]	

Ela fala com você e nunca...

[00:30:37;18]

[00:30:37;28]	

Como você...

[00:30:39;23]

[00:30:40;01]	

Como você pode estar na TV?

[00:30:42;03]

[00:30:42;11]	

Fiquei pensando e, finalmente,

[00:30:44;16]

[00:30:44;24]	

encontrei uma maneira
de estar na TV.

[00:30:47;07]

[00:30:47;15]	

É preciso comprar o tempo

[00:30:49;20]

[00:30:49;27]	

como qualquer outro produto.

[00:30:52;05]

[00:30:52;14]	

E ao comprar esses
30 ou 60 segundos
eles são seus.

[00:30:57;10]

[00:30:57;24]	

Marquei uma reunião
com um vendedor de lá.

[00:31:00;09]

[00:31:00;15]	

Ele me mostrou as taxas

[00:31:01;24]

[00:31:02;03]	

e eram razoáveis,
ainda mais tarde da noite.

[00:31:03;25]

[00:31:04;05]	

Dava para comprar
um comercial de 30 segundos

[00:31:06;27]

[00:31:07;04]	

por 50 ou 100 dólares.
Fiquei espantado.

[00:31:09;26]

[00:31:10;06]	

Comprei uma quantia "X"
por US$ 900.

[00:31:14;04]

[00:31:14;16]	

Ele disse que
por eu não ter uma conta

[00:31:16;18]

[00:31:16;26]	

eu teria que pagar adiantado.

[00:31:19;25]

[00:31:20;13]	

Tudo bem,
fiz um cheque de US$ 900

[00:31:22;26]

[00:31:23;05]	

fui para casa com uma
planilha de quando iriam exibir.

[00:31:27;17]

[00:31:27;26]	

Porque eles te dão
horários específicos e tal.

[00:31:31;19]

[00:31:31;29]	

Eu ficaria acordado
para assistir.

[00:31:34;26]

[00:31:35;08]	

Via todos e foi fabuloso.

[00:31:37;11]

[00:31:37;20]	

Passava um comercial ótimo
e depois vinha o meu.

[00:31:41;08]

[00:31:41;20]	

Eu estava de sunga,
em preto e branco.

[00:31:44;17]

[00:31:44;24]	

Era uma coisa misteriosa.

[00:31:46;09]

[00:31:46;18]	

Eu rastejava no vidro,
mas não dava para saber.

[00:31:49;17]

[00:31:49;24]	

Os cacos de vidro
eram tipo estrelas.

[00:31:51;19]

[00:31:51;26]	

Havia gemidos.

[00:31:53;21]

[00:31:53;29]	

Era muito bizarro,
totalmente fora de contexto.

[00:31:57;07]

[00:32:27;03]	

O que eu gosto mesmo
na propaganda é que

[00:32:30;28]

[00:32:31;04]	

é verdadeiro.

[00:32:32;08]

[00:32:32;17]	

Se eu tivesse
dez ou cem milhões de dólares,

[00:32:35;27]

[00:32:36;04]	

se eu exibisse aquilo sem parar,

[00:32:38;04]

[00:32:38;13]	

eu me tornaria um daqueles
cinco nomes.

[00:32:40;25]

[00:32:41;03]	

Se fizessem uma lista
com cem nomes de artistas,

[00:32:43;16]

[00:32:43;25]	

eu ficaria entre os cinco
ou seis primeiros.

[00:32:46;20]

[00:32:47;01]	

Porque a TV é tão poderosa
que faria isso acontecer.

[00:32:51;05]

[00:32:52;07]	

Mantendo o espírito
bicentenário

[00:32:54;12]

[00:32:54;19]	

o ânimo pós-Watergate

[00:32:56;01]

[00:32:56;09]	

e a nova atmosfera
em Capitol Hill,

[00:32:58;05]

[00:32:58;18]	

eu gostaria de ser o primeiro
artista a fazer uma exposição
financeira completa.

[00:33:02;04]

[00:33:02;13]	

Minha renda bruta em 1976
foi de US$ 17.210.

[00:33:07;00]

[00:33:07;10]	

Minhas despesas de negócios
totalizaram US$ 16.156.

[00:33:11;15]

[00:33:11;25]	

Isso me deixou
com um lucro líquido para 1976
de US$ 1.054.

[00:33:16;14]

[00:33:16;21]	

Obrigado.

[00:33:18;08]

[00:33:19;29]	

Foi um artista
que tão radicalmente

[00:33:22;12]

[00:33:22;20]	

fez o trabalhos acontecerem.

[00:33:25;06]

[00:33:25;13]	

E a potência do trabalho
é isso,

[00:33:28;02]

[00:33:28;10]	

e pensando como um leigo...

[00:33:34;11]

[00:33:34;20]	

A gente tem muitas ideias
na cabeça,

[00:33:38;15]

[00:33:38;26]	

mas fazer uma ideia e uma
ideia dessa radicalidade,

[00:33:42;01]

[00:33:42;10]	

é diferente.
Acho isso muito importante:

[00:33:44;05]

[00:33:44;13]	

sempre lembrar que eles
de fato aconteceram.

[00:33:48;03]

[00:33:48;19]	

?

[00:33:50;29]

[00:34:12;02]	

?

[00:34:16;10]

[00:34:25;14]	

Sou o pregador de verdades.

[00:34:28;19]

[00:34:29;19]	

Quero anunciar ao povo

[00:34:32;07]

[00:34:32;14]	

que eu sinto entre nós
um força estrangeira.

[00:34:36;00]

[00:34:36;09]	

Uma força que transgride
o triângulo equilátero.

[00:34:40;28]

[00:34:41;04]	

Como vocês devem saber,

[00:34:42;21]

[00:34:42;28]	

o mundo possui três forças

[00:34:44;22]

[00:34:44;29]	

que formam
um triângulo equilátero.

[00:34:48;18]

[00:34:48;25]	

Esse triângulo perfeito

[00:34:50;17]

[00:34:50;25]	

é composto de cães selvagens,

[00:34:52;25]

[00:34:53;02]	

cães domésticos
e de homens civilizados.

[00:34:56;09]

[00:34:57;05]	

O perigo dessa força
estrangeira do outro,

[00:35:01;01]

[00:35:01;14]	

do homem selvagem

[00:35:03;13]

[00:35:03;21]	

é que ele pode
contaminar o cão selvagem

[00:35:05;24]

[00:35:06;04]	

tornando-o ainda mais selvagem.

[00:35:09;09]

[00:35:18;00]	

Eu construí o B-Car

[00:35:19;17]

[00:35:19;24]	

que é o que um artista faz

[00:35:21;17]

[00:35:21;23]	

com recursos limitados.

[00:35:24;02]

[00:35:24;13]	

Foi muito importante para mim
ter todos os componentes

[00:35:26;24]

[00:35:27;03]	

de um carro de verdade.
Ele tem uma suspensão.

[00:35:30;06]

[00:35:30;15]	

Vê? Uma suspensão independente
nas quatro rodas.

[00:35:33;17]

[00:35:33;25]	

Tem um motor central.
É extremamente leve.

[00:35:36;27]

[00:35:37;07]	

Tudo pesa cerca de 90 quilos.
Eu consigo levantá-lo.

[00:35:40;16]

[00:35:40;27]	

É meio que uma mistura
de tecnologia de bicicletas
e aeronaves.

[00:35:45;14]

[00:35:45;24]	

Tem uma camada externa
de tecido
e uma moldura espacial.

[00:35:49;15]

[00:35:49;25]	

Tipo uma bicicleta
chique de corrida.

[00:35:52;24]

[00:35:53;25]	

Quero introduzi-lo

[00:35:55;15]

[00:35:55;25]	

em duas performances
que pretendo fazer na Europa,
no outono.

[00:35:58;28]

[00:35:59;05]	

Uma em Amsterdã
e uma em Paris.

[00:36:01;19]

[00:36:01;29]	

Na verdade, foi mais...

[00:36:04;01]

[00:36:04;07]	

Foi uma ideia de...

[00:36:05;23]

[00:36:07;08]	

De um Robinson Crusoé
de alta tecnologia.

[00:36:11;03]

[00:36:12;02]	

[Ruídos inaudíveis]

[00:36:16;06]

[00:37:08;28]	

[Falas em inglês inaudíveis]

[00:37:13;00]

[00:37:22;00]	

[Falas em inglês inaudíveis]

[00:37:26;18]

[00:37:38;03]	

[Motor ligando]

[00:37:42;15]

[00:38:00;05]	

[Motor de moto]

[00:38:03;27]

[00:39:45;01]	

A GRANDE RODA
1979

[00:39:49;14]

[00:39:51;14]	

A 600 rotações por minuto,
se uma roda explode,
se destrói.

[00:39:54;29]

[00:39:55;09]	

Me lembro que uma vez
me referi a isto como
a bomba atômica Neanderthal.

[00:39:58;20]

[00:39:58;28]	

Mas, a outra opção era
a mais assustadora.

[00:40:01;01]

[00:40:01;13]	

Consigo imaginá-la
sendo colocada no Guggenheim

[00:40:04;04]

[00:40:04;15]	

e pô-la a girar tão rápido que
se explodir, destruirá o museu.

[00:40:08;22]

[00:40:08;28]	

Isso seria fantástico.

[00:40:10;28]

[00:40:13;04]	

Eu estou mais interessado
na parte

[00:40:15;18]

[00:40:15;26]	

que ele analisa o poder.
A questão do poder.

[00:40:20;05]

[00:40:20;16]	

É muito interessante pensar
que o poder é um poder físico,

[00:40:23;23]

[00:40:24;22]	

é um poder

[00:40:26;22]

[00:40:28;27]	

de racionalidade, às vezes,
um poder de violência,

[00:40:34;21]

[00:40:35;00]	

forças, mesmo, assim,
são desdobramentos disso.

[00:40:38;26]

[00:40:39;06]	

Acho que ele por um período
coloca o próprio corpo

[00:40:43;15]

[00:40:43;24]	

nessa vivência desses poderes,
seja a bala,

[00:40:46;25]

[00:40:47;03]	

seja ser esticado,
seja ser espremido.

[00:40:50;28]

[00:40:51;05]	

São todas formas que o corpo

[00:40:54;27]

[00:40:55;04]	

enfrenta um poder direto, físico

[00:41:00;08]

[00:41:01;10]	

extremamente potente.

[00:41:04;28]

[00:41:05;18]	

Mas eu acho interessante
que no próprio
trabalho escultórico

[00:41:09;21]

[00:41:09;29]	

os mesmo poderes
e forças continuam.

[00:41:14;14]

[00:41:14;24]	

Assim, são presentes
a ideia da velocidade,

[00:41:18;20]

[00:41:18;28]	

a ideia de poder físico,
de potência física,

[00:41:24;14]

[00:41:24;21]	

de potência...
forças limitadoras.

[00:41:31;00]

[00:41:33;07]	

Motivo para a Bomba de Nêutrons
1979

[00:41:34;29]

[00:41:35;11]	

É uma instalação que consiste em
50 mil moedas de cinco centavos

[00:41:39;19]

[00:41:39;28]	

e cada uma tem um
fósforo de madeira em cima.

[00:41:43;16]

[00:41:43;26]	

E elas representam

[00:41:46;20]

[00:41:47;11]	

toda a frota de tanques russa

[00:41:49;23]

[00:41:50;01]	

que formava a Cortina de Ferro

[00:41:53;09]

[00:41:53;16]	

na fronteira da
União Soviética.

[00:41:57;12]

[00:41:57;21]	

Fiz essa peça porque
eu pensava nesse número, 50 mil.

[00:42:01;18]

[00:42:01;25]	

É um cinco com monte
de zeros na frente.

[00:42:04;24]

[00:42:05;03]	

Eu estava curioso para ver
como seria, porque

[00:42:07;17]

[00:42:07;29]	

parecia tão abstrato,
como se eles pudessem tirar
ou adicionar alguns zeros.

[00:42:12;12]

[00:42:12;22]	

Parecia tão arbitrário.

[00:42:15;23]

[00:42:17;21]	

Eu pensei nessa peça durante
alguns meses e percebi que

[00:42:21;24]

[00:42:22;04]	

eu e o fabricante de brinquedos
teríamos que fazer
moldes de plástico.

[00:42:26;05]

[00:42:26;17]	

E...

[00:42:27;17]

[00:42:27;26]	

E eu pensei:
"Como o governo é burro",

[00:42:30;11]

[00:42:30;21]	

eu vou acabar com uma
garagem cheia desses tanques
de miniatura,

[00:42:34;09]

[00:42:34;19]	

E era muito dinheiro,
dava cerca de
seis ou sete mil dólares.

[00:42:38;06]

[00:42:38;14]	

E fiquei pensando em uma solução

[00:42:40;16]

[00:42:40;24]	

que pudesse representar
os tanques

[00:42:42;25]

[00:42:43;03]	

o que não me levasse
à falência no processo.

[00:42:45;18]

[00:42:45;26]	

Eu teria feito se me sentisse
bem com isso.

[00:42:48;09]

[00:42:48;16]	

A questão não era o dinheiro.

[00:42:50;09]

[00:42:50;20]	

A questão era ficar com uma
garagem cheia dessas coisas.

[00:42:53;28]

[00:42:54;04]	

É quase burrice

[00:42:56;02]

[00:42:56;09]	

ter armas estocadas,
quer dizer...

[00:42:58;13]

[00:42:58;21]	

Então eu pensei nessa solução

[00:43:00;11]

[00:43:00;18]	

que eu gosto muito, porque

[00:43:02;11]

[00:43:02;19]	

a peça não custou nada,
exceto os 50 dólares
dos fósforos.

[00:43:06;18]

[00:43:06;26]	

Fui ao banco, peguei US$ 2.500

[00:43:09;12]

[00:43:09;23]	

troquei pelas 50.000 moedas
de cinco centavos e as usei.

[00:43:12;18]

[00:43:12;27]	

Depois devolvi tudo para o banco
e não custou nada.

[00:43:14;27]

[00:43:15;07]	

Entendendo da onde vem,
quando surgiu o trabalho

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e a situação histórica
que ele estava vivendo

[00:43:24;10]

[00:43:24;18]	

no final dos anos 60,
início dos anos 70,

[00:43:27;10]

[00:43:27;26]	

a questão do poder,
da violência

[00:43:31;07]

[00:43:31;14]	

é extremamente presente
no mundo

[00:43:34;09]

[00:43:34;17]	

e por isso também
no seu próprio trabalho.

[00:43:37;24]

[00:43:39;26]	

Essa violência, esse poder
tem um lado masculino.

[00:43:44;27]

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Claramente, assim,
quando a gente vive uma guerra,

[00:43:48;22]

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a ideia de homem,
máquina etc.,

[00:43:53;12]

[00:43:53;20]	

são imagens recorrentes.
Mas eu acho que

[00:43:56;25]

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mais do que ele refletir
sobre a masculinidade,

[00:44:00;29]

[00:44:01;10]	

é mais uma reflexão
sobre poder.

[00:44:04;02]

[00:44:04;14]	

A ideia da violência mesmo

[00:44:07;19]

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eu acho que ele leva isso
do próprio corpo

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[00:44:11;06]	

às esculturas, às esculturas
que têm massa enorme,

[00:44:15;12]

[00:44:15;19]	

têm pesos, velocidade,
queda, etc.,

[00:44:21;04]

[00:44:21;18]	

são todas questões de poder.

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TODOS OS SUBMARINOS DOS EUA
1987

[00:44:30;12]

[00:45:02;18]	

Mesmo vendo esse monte
de equipamentos,

[00:45:04;22]

[00:45:04;29]	

na verdade, isso é uma
escultura conceitual.

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[00:45:07;19]	

Ela consiste na roleta

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pela qual todos os visitantes
da exposição têm que passar.

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A roleta está conectada
a essa caixa de engrenagens.

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[00:45:17;17]	

Então, cada pessoa que entra
na galeria

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[00:45:19;25]	

coloca sua impressão
nessa caixa de engrenagens.

[00:45:22;26]

[00:45:23;04]	

Essas engrenagens
estão conectadas

[00:45:25;01]

[00:45:25;10]	

a outra caixa de engrenagens
que muda de direção.

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Chega aqui no macaco
de 100 toneladas.

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É um tipo de macaco de carro.

[00:45:34;20]

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E muito vagarosamente
empurra essas vigas

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para as placas de aço que estão
empurrando as paredes do museu.

[00:45:45;03]

[00:45:45;09]	

Então...

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[00:45:46;16]	

bem devagar cada pessoa
que entre no museu

[00:45:49;08]

[00:45:49;16]	

está ajudando nessa expansão.

[00:45:53;00]

[00:45:54;25]	

Existe uma tradição para
o que eu estou fazendo.

[00:45:58;01]

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Se você olhar
para a nossa história,
está lá, sabe?

[00:46:02;07]

[00:46:02;14]	

Se algumas das...

[00:46:05;22]

[00:46:07;20]	

pessoas da virada do século
estivessem aqui,
não estariam pintando quadros,

[00:46:11;04]

[00:46:11;16]	

estariam fazendo arte como eu
ou algo que respeito fazer.
Entende?

[00:46:15;23]

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Mas as pessoas veem a
continuidade do mesmo formato.

[00:46:19;27]

[00:46:20;04]	

Eu não acho que isso seja...

[00:46:22;09]

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na verdade, muito...
realista.

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[00:46:27;13]	

Porque as pessoas que
respeitamos na história

[00:46:30;08]

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tinham as dificuldades
e revoltas da épocas delas.

[00:46:33;28]

[00:46:34;04]	

E criavam alguma coisa.

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E isso basicamente
é a história da arte, sabe?

[00:46:39;25]

[00:46:40;01]	

É essa...

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[00:46:44;01]	

Ela acaba mudando o mundo
como você vê as coisas.

[00:46:47;02]

[00:47:18;21]	

Vai!

[00:47:20;16]

[00:47:23;25]	

Talvez devêssemos tentar
usar mais as bordas.

[00:47:26;21]

[00:47:26;29]	

Sim, concordo.
Concordo.

[00:47:29;22]

[00:47:30;07]	

E então começamos a preencher.

[00:47:33;06]

[00:47:33;19]	

Se eu tiver algum problema...

[00:47:35;26]

[00:47:36;03]	

Certo.

[00:47:37;24]

[00:47:38;04]	

Talvez se usarmos os menores
não precisa ir tão alto.

[00:47:42;29]

[00:47:43;05]	

Entende? Vai ficar bom.

[00:47:44;29]

[00:47:45;07]	

Podemos deixar aqueles
para mais tarde.

[00:47:47;27]

[00:47:48;03]	

Mas...

[00:47:49;18]

[00:47:49;26]	

Estou preocupado
com esse guindaste.

[00:47:51;26]

[00:47:52;02]	

Está muito próximo.

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Talvez você queria pôr os
mais curtos ao redor das bordas.

[00:47:55;27]

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Entende?
Para dar mais segurança.

[00:47:58;17]

[00:47:58;23]	

Faz sentido.

[00:47:59;26]

[00:48:59;21]	

Vai!

[00:49:01;11]

[00:49:22;23]	

[Gritos e aplausos]

[00:49:25;01]

[00:49:35;02]	

[Gritos e aplausos]

[00:49:36;06]

[00:49:36;15]	

Pessoal, é a última, hein!
É a última!

[00:49:39;13]

[00:49:53;29]	

Nessa eu vou me afastar.

[00:49:56;21]

[00:50:16;26]	

Vai, neném.

[00:50:18;16]

[00:50:22;10]	

[Aplausos]

[00:50:23;28]

[00:50:24;04]	

Bravo!

[00:50:26;00]

[00:50:26;06]	

[Aplausos]

[00:50:30;07]

[00:50:37;04]	

?

[00:50:39;22]

[00:51:16;23]	

?

[00:51:21;06]