Cap�tulo 01

Desde 1971, Francisco Brennand vive isolado numa olaria herdada de seu pai.
A �nica testemunha de sua jornada solit�ria � o di�rio que come�ou a escrever aos 22 anos.

Quando propus a Francisco que me deixasse document�-lo, ele me disse que tinha pouco a falar.
Foi at� sua escrivaninha, destrancou a �ltima gaveta e me entregou o seu di�rio.

FRANCISCO BRENNAND

A Geografia Prefigura a Hist�ria, Euclides da Cunha

Recife amanheceu sem sol naquela manh� quente de dezembro.
Na hora marcada, Francisco estava a postos no Marco Zero da cidade para a inaugura��o do seu Parque de Esculturas.

O lugar estava vazio. N�o havia conhecidos, nem autoridades locais.
Ele tirou um pequeno caderno do bolso e se dirigiu � beira do mar.

Ao som das ondas arrebentando sobre as pedras,
Francisco pronunciou o seu Serm�o aos Peixes.

Ainda molhado da �gua do mar, Francisco entrou no primeiro t�xi que avistou. 
Seu destino, o bairro da V�rzea do Capibaribe. 

Uma longa estrada de terra batida
separava a cidade do Recife do esconderijo do artista.

"Parece o Egito!", exclamou o taxista. 

Francisco recebeu o coment�rio como um elogio. 

N�o tinha pir�mides nem esfinges, 
mas a antiga f�brica de cer�micas do seu pai
havia se transformado numa civiliza��o perdida. 

Tocado pelas palavras do homem, 
Francisco confessou que seu �nico desejo era ser cremado, 
e que suas cinzas retornassem, dentro de um ovo de cer�mica, 
para o �nico lugar onde valia a pena viver. 
O seu Templo,
a sua Cidadela,
a Oficina Brennand.

Eu passei quinze anos trabalhando aqui e n�o tinha janela nenhuma, eu trabalhava sempre com luz artificial.
Repentinamente, quando eu fiz uma reforma em 87, resolvi fazer essa janela.
Essa janela me ligou com o mundo e, sobretudo, me ligou agora com o jardim, que � um jardim de Roberto Burle Marx.
E, al�m de tudo, ela me p�e em contato com a presen�a humana, porque atrav�s dessa janela eu vejo os in�meros turistas e curiosos que passam por a�. E que, sem saberem, passam a ser observados por mim. Como pode acontecer tamb�m o contr�rio. A esta hora, se algum turista estivesse aqui do lado de fora, n�s estar�amos sendo vistos aqui. N�s estar�amos vendo reciprocamente uns aos outros.
Mas essa janela � espelhada. E, sendo espelhada, quem olha aqui v� a si pr�prio. E o que acontece? A maior parte das mulheres passa a� e fica se ajeitando, e eu fico olhando. � uma janela absolutamente indiscreta...
Se ajeitam etc. Depois passam, �s vezes olham...
Quando se trata de colegiais, eles olham tamb�m o espelho. N�o h� nada mais sedutor do que um espelho. Mas acontece que a curiosidade da crian�a � maior ainda, e elas se aproximam da janela. Aproximando-se da janela, muito pr�ximas dela, j� com o nariz esmagado contra a vidra�a, conseguem olhar aqui dentro.
Ent�o � uma festa geral quando me descobrem aqui dentro. 
E eu posso ser muito receptivo a isso mesmo trabalhando, e posso n�o ser. �s vezes eu, sem dizer nada, me retiro e desapare�o.
Mas eles ficam grudados a�... dando adeus, tchau etc.
Quer dizer, essa � uma janela que n�o deixa de ser necess�ria sobretudo por conta da luz.
Cap�tulo 02

Na primeira noite do ano,
Francisco sonhou que seu obitu�rio fora publicado no canto esquerdo 
da p�gina 7 do Jornal do Com�rcio.
Sem foto ou letras em negrito.
Poucas palavras digitadas com pregui�a e deboche.

"Francisco de Paula Coimbra de Almeida Brennand,
nascido em 11 de junho de 1927,
foi um ceramista pernambucano 
que viveu mais de quarenta anos isolado em sua Babil�nia de barro.
O artista ganhou fama nacional 
ao criar uma enorme escultura f�lica no Marco Zero do Recife,
carinhosamente apelidada  de 'Minhoc�o de Brennand'.
Francisco morreu na manh� de ontem,
v�tima da enchente do Rio Capibaribe
que deixou sua oficina submersa." 

Francisco abriu os olhos.
Demorou alguns segundos at� entender que tudo n�o passou de um pesadelo.
Achou gra�a da fama de pornogr�fico.
Mas n�o podia aceitar o pouco caso com sua Oficina
e a aus�ncia de qualquer men��o sobre seus quadros.

Semidesperto,
desceu at� o ateli� e telefonou para Deborah. 
Suplicou que a ex-mulher publicasse seu di�rio depois que ele morresse.
S� assim o mundo poderia finalmente conhecer a sua paix�o maior pela pintura.

Para acalm�-lo, Deborah recitou o poema que havia escrito naquela manh�.
Os treze versos de Deborah diziam mais sobre a solid�o
do que as mais de mil p�ginas do seu di�rio, 
que bradavam contra o esquecimento.


Uma carta escrita na casa-grande do Engenho S�o Jo�o da V�rzea,  no dia 21 de dezembro de 1978, dirigida a mim.
Francisco,

Voc�, o arque�logo que desenterrou pe�as de milenares feitios, e deu �s 
mesmas o seu car�ter pessoal, no poderoso cadinho do seu c�rebro criador, teve a inspira��o de conservar, ora escondido, ora bem vis�vel, o erotismo, que n�o morre enquanto existir o homem sobre a terra.

Voc�, que transformou num templo de arte pl�stica essas velhas e desmanteladas ru�nas de uma antiga olaria, hoje, um verdadeiro e inigual�vel museu.

Agora, em Camocim de S�o F�lix, esse pequeno para�so, de bel�ssima paisagem, onde impera o sil�ncio, t�o prop�cio para a criatividade, volta voc� a pintar.

E que pintura! A meu ver, a melhor que tem sa�do da sua palheta. Pintura cheia de for�a, de maravilhoso colorido.

N�o sendo eu um expert, tenho a sensibilidade para sentir o que verdadeiramente � belo. 

Estou certo - n�o sou um vidente, mas acredito no seu grande sucesso como pintor: quem sabe! Talvez um dos maiores do Brasil.

Agrade�o o seu valioso presente, ir� encher de m�sicas divinas esse silencioso e vazio casar�o. Um beijo, muita paz, Papai.

Ele era um visitante n�o digo cotidiano, mas a �nica pessoa da fam�lia que me visitava. Meu irm�o, �s vezes, aparecia quando solicitado. Quando eu encrencava em mat�ria de fornos sobre os quais eu desconhecia os detalhes t�cnicos. Meu pai, por�m, vinha por curiosidade, talvez mesmo por paix�o pela arte, para tentar descobrir mais alguma coisa do que ele j� sabia profundamente a respeito da cer�mica. Ele teve uma influ�ncia decisiva na minha forma��o.
Capitulo 03

Num domingo de janeiro,
dia em que a Oficina parece um deserto,
Francisco anda sem pressa pelas alamedas do Templo ao Ovo.
Espera o forno esfriar para verificar o nascimento de mais um abutre.

Desconfiado de sua pr�pria obsess�o,
Francisco � tomado por pensamentos estranhos.
Com tantos bichos, parece que voc� quer transformar sua Oficina 
em uma arca de No�.
Esses seres t�m poderes,
s�o perigosos e um dia v�o fazer suas cobran�as.

Mais um abutre est� prestes a nascer.
Nem mesmo os pensamentos nocivos de Francisco
seriam capazes de destruir seu fasc�nio.

A escultura entrou med�ocre no forno
e depois de sucessivas queimas sair� com 10 mil anos.


- Beleza, n�?
- E tem o timbre met�lico. 
- Voc� bate e tem a pancada de um sino.
- Primeiro, �s vezes, pode sair uma pe�a perfeit�ssima, mas se n�o tiver esse timbre � uma pe�a condenada.
Certamente, os seus dias de vida s�o curtos, ser�o curtos.
Isso, eu chamo de Prometeu. E n�o � por acaso que o nome � Prometeu.
Basicamente, dentro do esp�rito grego, ele roubou o fogo. Pela primeira vez o homem passou a ser um demiurgo, quer dizer, com a possibilidade quase que de um ser divino, no momento em que ele era capaz de criar e, atrav�s do fogo, consolidar essa cria��o.
Mas a ideia do p�ssaro eu fiz mais como um elemento tot�mico. N�o estava me preocupando absolutamente que ele al�asse voo. Ele era um vigia. Teria de vigiar o Ovo, o Templo do Ovo. E tinha esse ar hier�tico, n�o propriamente furioso, mas, pela sua impon�ncia, pela sua altura etc., e pelo n�mero deles que rodeia toda a Pra�a do Templo, eles passaram a ser vigilantes, s�o guardas.
Tudo isso se uniu num conjunto liter�rio que teria redundado em nada, absolutamente nada, se eu n�o tivesse conseguido corporificar essa ideia atrav�s de um desenho que chegou a esse abutre, a essa figura que cada vez mais se aperfei�oa, de pe�a em pe�a. Pequenos detalhes: aumenta um pouco a cabe�a, insiste-se um pouco mais na corcova, na eleg�ncia do conjunto que serpenteia.
Os primeiros deles que est�o aqui no p�tio s�o duros, quase sem nenhum movimento. E os �ltimos est�o cada vez mais flex�veis como se fossem v�rtebras, troncos de v�rtebras que se encaixam e sobem.

Essa pe�a faz parte tamb�m dos guardas.
Talvez eu tenha mania de defesa. Ahhh, eu acho que isso aqui n�o deixa de ser uma cidadela sitiada... amea�ada.
E � necess�rio ter os guardas, meus guardas n�o t�m armas, mas s�o guardas.
Isso aqui � uma figura com capacete, voc�s devem ter notado que eles est�o em cima do muro que rodeia toda a f�brica. 
E isso fecha a cidadela...
... com todos os seus mist�rios.
Capitulo 04

A vis�o � de um apocalipse particular.
Um dil�vio fez o Rio Capibaribe transbordar, deixando a Oficina submersa.

Tomado de p�nico, Francisco tenta salvar os in�meros cadernos do seu di�rio.
Enquanto junta suas mem�rias,
n�o percebe a canoa sendo levada pela correnteza
at� o encontro fatal com o bico de um P�ssaro Roca,
que parte a canoa em dois.

Poucos segundos e Francisco est� morto.

Seu corpo desce lentamente at� o fundo do mar.
Atr�s de um grande mural de cer�mica,
depara-se com uma constru��o que lembra uma galeria de artes e of�cios.

Abre a porta e reencontra todos os seus quadros.

Francisco passeia desconfiado pelo lugar.
Intrigado com o erotismo daquelas pinturas, ele se pergunta:
 "Quem era esse louco? E o que pretendia?"
 

- Ah, mas ficou uma arruma��o not�vel, n�o �?!
Pelo menos, agora, est� dando visibilidade aos quadros.
�timo.

- E realmente me agradou muito essa arruma��o. Que era ca�tica, eu n�o podia ver nem o que eu pintava, nem o que eu tinha feito. E agora, em qualquer visita que eu fizer a esse local, tenho � disposi��o uma grande quantidade de quadros, pelo menos, vis�veis, n�?

- Esse aqui � daquela s�rie do Castigo.

- Olha aqui.
Olha aqui essa bengala, t� vendo? Aqui, no queixo da modelo. A muleta no queixo.
- A cabe�a de um dos velhos que olha a Suzana no banho. E que se transformou na pr�pria Suzana. Ficou uma figura feminina. � aquela cabe�a de papel�o que tem l� no meu ateli�.
- Isso foi pintado em 1959. � muito antigo.
Nessa �poca, eu execrava figura com car�ter realista e n�o queria saber de voltar ao academismo. Isso � uma coisa que aconteceu muito recentemente, a partir dos anos 80, quando eu vim para c� e comecei a fazer escultura. Ent�o, a extrema liberdade da escultura me levou a um desejo de reencontrar a figura um pouco mais realista, um pouco mais acad�mica. E a minha aproxima��o com Courbet e Balthus se confirmou nessa �poca.
Se eu tivesse continuado nessa linha, jamais iria satisfazer no meu esp�rito a vontade de ter um quadro realista. Eu tinha possibilidade de faz�-lo e n�o queria. De repente, resolvi que queria fazer. Eu n�o queria chegar ao exagero de dizer: como eu n�o posso ter um Balthus na minha parede, pintei alguma coisa parecida.
Nunca me preocupei com unidade, entende? Eu nunca me preocupei com unidade, porque a sensa��o que eu tenho � de v�rios, de v�rios. N�s somos v�rios ou n�s somos todos a mesma coisa. Confundimo-nos. E essa coisa de voc� ser cada vez voc� pr�prio, inconfund�vel. Voc� diz: aquele � um inconfund�vel.  Come�am a dizer isso da minha escultura. Quando n�o gostam dela � muito f�cil dizer "aquele � um Brennand". 
Sabe por qu�? Porque eles n�o gostam.
� f�cil voc� dizer do que n�o gosta. Agora, do que gosta n�o � t�o f�cil assim, tem que pensar duas vezes. Mas, o que n�o gosta voc� acerta logo.
Quem n�o gosta da minha escultura diz: "Isso a� � um Brennand! Entende?"
Ent�o, parece que a escultura tem mais unidade e � mais facilmente reconhec�vel como um Brennand; a pintura, ao contr�rio, � dispersa. No entanto, eu n�o fa�o nenhuma quest�o de unidade entre a cer�mica e a pintura, nem de unidade entre os diferentes quadros que pinto. Eu fa�o quest�o de fazer aquilo que desejo fazer no momento. E, se eu acertei, tanto melhor. Esse � o grande problema: acertar ou n�o acertar.
- Esse faz parte do conjunto do Lobo. � uma figura que se divide em duas partes: o rosto do lobo e um pouco de uma caveira, do lado de c�... a morte.
- Que coisa, hein?!
� bom!
Essa mulher tinha exatamente esse corpo. Eu n�o exagerei, n�o.
Essas proemin�ncias. 
Ela est� com o chapeuzinho vermelho, mas n�o tinha nada de Chapeuzinho Vermelho.
Capitulo 05

 Francisco passou a manh� trancado em seu ateli�, 
�s voltas com um quadro que n�o conseguia terminar.

O estudo j� estava parecido com a modelo.
E ele n�o via nada a acrescentar. 
Mesmo assim, n�o ficou satisfeito.

O quadro foi pintado sobre papel branco, 
e ainda precisaria de muitas sobreposi��es 
at� que a figura despertasse o interesse de Francisco.

Se pudesse, passaria o quadro no forno. 
Uma s� passagem e as chamas o salvariam.
A pintura ficaria t�o bela e misteriosa quanto suas cer�micas. 
 


- H� duas proemin�ncias: aqui no pesco�o e aqui. O que � que ser� essa? N�o ser� o pesco�o longo que ainda estufa? Ou ser�o os peitos contidos por esse cilindro estranho? 
N�o � corpo e n�o � nada.
Na cer�mica, eu tive a possibilidade de identificar uma escultura com um vaso. Aqui est� um vaso, n�o �?! Aqui est�, com as suas asas e tal. E daqui para c� � um passo.
Se eu quiser, boto uma cabe�a aqui e tenho uma mulher! Coloco uma cabe�a aqui, isso � uma mulher. Em termos de cer�mica. Em termos de pintura, eu n�o fa�o isso, mas em termos de cer�mica fa�o o que  quero. A� eu sou picassiano.

- Olha que coisa estranha, isso que escorre... Essa abertura que sangra. Que pode ser um outro olho, porque, se voc� olhar de perfil, isso passa a funcionar como olho. O olho est� aqui, visto de frente, mas se voc� olha essa figura de perfil, esse � o olho. E eu presumo que do lado de c� n�o tem olho nenhum... n�o tem.
Uma coisa, �s vezes, me divertia muito: como eu parto de um pressuposto de que sempre trabalhei em superf�cies, eu, por pura brincadeira, pura jocosidade, fazia uma figura, e a pessoa, evidentemente, rodava em torno da pe�a para olhar como ela era por tr�s, para se surpreender que  era exatamente igual a como ela era pela frente. Isso quer dizer que n�o tinha frente e costas, a figura se repetia. Por exemplo, a mulher tem quatro peitos, mas n�o tem costas. Ela tem exatamente o que tem pela frente; voc� rodeia e ela � igual pelas costas. E eu n�o faria isso em pintura. Picasso fez mulheres retorcidas de frente e de costas ao mesmo tempo. Ele fez desenho e v�rias pinturas nesse sentido.

- Essa pe�a aqui � rar�ssima sob o ponto de vista de realiza��o cer�mica. Ela parece tamb�m...  a mat�ria dela parece de uma concre��o marinha, uma pe�a que foi esquecida no fundo do mar e encontrada s�culos depois. Ali�s, ela tem qualquer coisa de figuras que voc� arranca de urnas funer�rias, como se estivesse acomodada em um lugar qualquer e voc� arranca. Tem um pouco de figura fetal tamb�m, n�? Ela tem um rosto de feto. E n�o h� grandes preocupa��es realistas, por causa da propor��o do bra�o; voc� n�o sabe se isso � bra�o ou perna, que foi puxado para cima. Se � um cabelo ou capacete.

- Aqui, uma coisa... uma sucess�o de n�degas ou de pernas inchadas que terminam com a cabe�a de um bicho, tamb�m sem nenhuma preocupa��o real�stica.

- Figuras, �s vezes, at� de certa forma caricatas, que eu n�o me permito pintando.

- Figuras mascaradas, nas quais s� aparece a ponta do nariz.

- Rodin n�o fez um pensador, que � aquele homem com a m�o no queixo? Esse aqui � o meu pensador. O pensamento dele est� todo nessa enorme, imensa testa.

- �s vezes figuras... uma abordagem: ser� que eu, como pintor, iria abordar por acaso... fazer a figura de Dante? Dante Alighieri? Eu n�o teria coragem de tentar fazer um retrato de uma pessoa que eu n�o conheci. Mas fiz essa figura e batizei de Dante. E � um retrato de Dante para ningu�m botar defeito! � uma figura esquisit�ssima ao mesmo tempo.

Capitulo 06

� segunda-feira de Carnaval.
Uma marchinha pode ser ouvida bem longe dali,
abafada por uma estranha e putrefata brisa marinha.
 
Francisco perambula pelo Beco onde costuma fotografar suas modelos. 
Se recorda de Mara, 
sua Chapeuzinho Vermelho favorita.

Faz vinte anos que a modelo n�o o visita na Oficina.

Consumido pela mem�ria de Mara,
Francisco decide remexer gavetas antigas.

Reencontra as fotografias de Suzana no banho, da Vi�va,  de Lucr�cia,  da Cega, da Italiana e, finalmente, as de Mara. 
� como se todas elas estivessem ali.

Ele tem vontade de pintar uma cena de Mara, 
mas as m�os n�o o ajudam, 
desconfiadas do papel em branco e de suas lembran�as.



- Quase como se fossem silhuetas de fantasmas. E um pouco animal. H� patas, e n�o p�s. Acontece que s�o dem�nios.

- Por que � que eu fiz uma patinadora? O tra�o � o mesmo. Enquanto os outros est�o se referindo a coisas, a bichos, a plantas, a peixes, esse aqui pega uma mulher, com extrema liberdade, porque nessa �poca eu contornava as figuras com vistas de fazer murais. 

- Gosto disso. Olha a�, voc�s descobrindo coisas...

- Um bom quadro � aquele que o surpreende depois de um longo afastamento. Voc� n�o sabe como pintou, nem como conseguiu, e... aconteceu quando eu vi essas serigrafias. Inclusive essa, mesmo com essa simplifica��o enorme, porque hoje eu procuro uma linha muito mais realista que me tolha os movimentos.
Agora voc� veja a liberdade dessa figura com essas pernas... uma perna � enorme, a outra � curta, mais grossa. Do ponto de vista de perspectiva, a perna que est� l� deveria ser mais fina do que essa, mas isso n�o contava, o que importa � o movimento, esse movimento, n�o �?! Quase como se fosse um bumerangue.
- A liberdade dos peixes, entre outras coisas, o extraordin�rio colorido. Isso ainda me surpreende mais! Porque, aqui, eu j� estava usando cer�mica e sabia que tinha que usar tons terrosos e uma palheta muito baixa, e isso corresponde ao que... na verdade, ao que eu desejava.
- Esse � um original. Assinado FB 74 - eu assinei durante muitos anos as iniciais e continuo a assinar nas esculturas. O FB que existe nas esculturas, a assinatura, tem a escala da pe�a, conforme o tamanho da pe�a, ele cresce. E ao mesmo tempo funciona como um ornato. Como as esculturas s�o despidas de desenhos, elas s�o simplesmente volum�tricas, sem os seus volumes, a� utilizo a assinatura e a data como elemento ornamental.
Quando eu assinava a pintura propriamente dita e pintura figurativa, eu era uma outra pessoa, com outros prop�sitos. Talvez at� uma pessoa menor, n�o sei. E essa pessoa menor � Brennand, n�o FB.
O Brennand � uma pessoa misturada com literatura, com mulheres, e �...  Se eu fizesse o retrato de uma mo�a do jeito como eu pintava, ela iria reclamar. J� uma coisa mais realista, elas n�o reclamavam. No entanto, n�o estou arrependido. Mas talvez esse reencontro com essas serigrafias me solte um pouco mais a m�o, num sentido de simplifica��o da figura. Porque isso aqui n�o tem nada a ver com fotografia. Acontece isso, n�o �. N�o tem nada a ver com fotografia.
Isso aqui � a variedade que existe na natureza de frutos, de flores, de borboletas, de p�ssaros. � incr�vel! Com qualquer livro sobre hist�ria natural, mesmo que voc� n�o fa�a olhando o modelo, tudo o que  consegue fazer voc� n�o faz mais do que a natureza. E n�o � que seja c�pia da natureza, mas n�o consegue fazer mais que ela. Por�m, eu n�o estava nessa �poca, n�o copiava fotografias, nem me preocupava com isso.
- Aqui, talvez uma coisa mais impessoal, entende? 
Que caligrafia magn�fica! Mas isso � quando eu tinha m�o, n�?!
S� esse FB vale... vale esse desenho. 
Surpreendente!
Capitulo 07

Essa � a argila de Oeiras, uma argila rar�ssima, de caracter�stica, sobretudo, de resist�ncia �s altas temperaturas.
E ela � uma argila laminada. Isso j� foi quebrado em torr�es e j� levou chuva, mas ela vem aos peda�os. Voc�, quando corta, ela vem como se fosse uma ard�sia... e ela tem sido utilizada por n�s h� mais de trinta anos e n�o h� como modificar.

Cap�tulo 08
EVA

Hoje � dia 11 de junho. 
Como de h�bito, Francisco passou seu anivers�rio trabalhando na Oficina.
Aproveitou o dia para colocar seu autorretrato em cer�mica nos jardins da Accademia.
De um lado da escultura, escreveu o ano de seu nascimento: 1927.
Do outro, deixou um espa�o em branco. 
Helcir, seu assistente mais antigo, ficou horrorizado 
achou a escultura parecida com uma l�pide.
Francisco afirmou que seu desejo era permanecer ali para sempre.
E confessou ao amigo que, quando seu pai lhe entregou as chaves da velha f�brica, ele teve a certeza de que entrava ali para nunca mais sair. 

Tudo Flui... (Her�clito)

O futuro tem um cora��o antigo. (Carlo Levi)

- Pai...



- A remo��o dos escombros do telhado que estavam aqui no ch�o, o conjunto todo limpo e, finalmente, a reconstru��o desse conjunto durou exatamente dez anos. Eu comecei assentando aquele painel em 1977 e terminei esse conjunto em 1987, com um mural l� na ponta que se chama "M�e Terra".


- Olha aqui.
- Al�m de tudo, al�m da beleza da mat�ria cer�mica dessa pequena inscri��o mural, h� o significado desta frase.
"Se partidos est�o os vasos harmoniosos", isso significando que partidos est�o os vasos gregos, ent�o todas as coisas est�o partidas ou em vias de destrui��o, mas assim mesmo o fim do poema n�o � pessimista, porque ele diz: "Mas o barro e a �gua continuam a girar nos casebres dos oleiros." Quer dizer, essa renova��o da vida e da arte representa a eternidade. 

Eu s� lastimei um detalhe: o t�tulo desse poema era "Sinais". O que era altamente significativo, mas por uma quest�o de composi��o, ou de pressa, quando eu compus a posi��o de cada uma dessas letras em rela��o �s pedras, eu me esqueci de calcular que tinha um t�tulo acima. Eu n�o iria alterar por uma quest�o de pressa. Trabalhei aqui como se tivesse uma data marcada para terminar. E trabalhava, como sempre trabalhei, com sofreguid�o.

E ficou faltando esse t�tulo que hoje eu lastimo que n�o tivesse aparecido, porque era um t�tulo altamente significativo: "Sinais". Sinal, o sinal do tempo, o sinal do destino, da criatura humana e daquilo que ela cria.

Cap�tulo 09

N�o interrompam este sil�ncio!
N�o interrompam este sonho!

O horror, o horror!
Joseph Conrad.

- Essas s�o pedras de Ilh�s.
Veja que coincid�ncia curiosa! Isso n�o deixa de ser um templo funer�rio.
E eu encontrei isso numa casa funer�ria. O dono estava mandando arrancar para substituir por um piso moderno. Quer dizer, isso aqui � um templo funer�rio e este piso - esteve ligado durante centenas de anos.
- E essa constru��o j� existia aqui. Isso era um galp�o que havia perdido o telhado, e eu apenas n�o reconstru� o telhado lembrando que uma s�rie de casas no Peru, numa regi�o que n�o chove, n�o tem absolutamente telhado. E vou deixar isso descoberto para sempre. As esculturas v�o receber sol e chuva, atravessar noites e dias, e v�o durar para sempre se n�o forem destru�das. S� a m�o do homem pode destru�-las.
- Eu gostaria de ler aqui a homenagem que fiz a Gauguin.
"Uma homenagem a Paul Gauguin no centen�rio de sua morte, acontecida no dia 8 de maio de 1903 na Ilha de Atuona, no Arquip�lago das Marquesas - V�rzea - 8 de maio de 2003."
Isso aqui � como se fosse uma l�pide. E aqui a figura dele, que, ali�s, eu chamo de feiticeiro.
Ele tem um quadro feito quase no fim da vida, talvez um dos �ltimos quadros, que n�o � um autorretrato, mas que chama de "O Feiticeiro".
Eu fiz uma s�rie de simbolismos, e aqui est� o poema de Coleridge:
A Balada do Velho Marinheiro - The Ancient Mariner
"Desde esse dia,
em hora incerta,
volta essa ang�stia extrema;
e se n�o conta a hist�ria horr�vel
o cora��o me queima."

O outro diz: 
"Deus te proteja, marinheiro,
de teu dem�nio atroz.
Que ang�stia � esta?
Com a balestra
abati o albatroz." 

- E aqui a figura... poder-se-ia perguntar: Por que envolvido por uma grade?
Ser� que tem alguma coisa de evitar que as pessoas toquem na figura?
N�o, absolutamente. N�o existe esse prop�sito. As pessoas podem tocar nessa figura o quanto quiserem.
Mas porque, de certa forma, � t�o controversa essa situa��o, esse problema de civiliza��es e de culturas invadidas... Na verdade eu n�o estou deificando... n�o estou divinizando nenhuma cultura,  nem demonizando outra; eu quero apenas dizer: era uma criatura humana e certamente n�o est� no para�so, est� no purgat�rio. Isso aqui � a certeza de que ele ainda pena no purgat�rio... Atahualpa. Essa grade ainda o aprisiona, mesmo depois da morte, � um prisioneiro.
- A mesma coisa acontece com Monctezuma, que nem ao menos est� dentro do templo. Ele est� a� fora e olha o rio Capibaribe, que est� a n�o mais do que 30 metros daqui.
- E ali acima de todos, a homenagem final - que � essa a finalidade - a Gauguin. Com seu perfil de �guia, na realidade, incaico. E ele por v�rias vezes faz men��o a essa sua ascend�ncia em que ele se chamava de selvagem, de b�rbaro. Um selvagem pisando em solo europeu.
- Enfim, era alguma coisa que eu n�o poderia deixar de fazer, e isso conta a hist�ria de um artista que trabalhou parte do s�culo XX e entrou em parte do s�culo XXI, que passou de rasp�o pela Europa e que est� falando n�o - uma linguagem t�o indecifr�vel... talvez pouco incomum, um pouco d�mod�, fora de moda, mas tem um sentido, eu tenho certeza de que isso ter� um sentido. N�o � que eu v� corrigir nem salvar o mundo, coitado de quem pensar que vai salvar o mundo - vai ajudar a perd�-lo. Mas, de qualquer forma, foi algu�m que n�o foi indiferente aos fatos, �s dores do mundo.
Cap�tulo 10

� a �ltima noite do ano.
Francisco escreve no Di�rio o relato de seu julgamento final. 
Um anjo o aguarda na entrada do Purgat�rio.

Ele anuncia que Francisco � o novo profeta e lhe mostra o caminho do Para�so.
Francisco nega a homenagem e implora ao anjo que o deixe retornar para a Oficina.
"Por que voc� quer voltar se o apocalipse � inevit�vel?", pergunta o anjo.
"Ainda h� muito por fazer", insiste Francisco.
O anjo exige que Francisco entregue o Di�rio em troca de sua ressurrei��o.
Francisco sabe que, ao entregar seus cadernos, estar� fadado ao esquecimento.
Mesmo assim, escolhe aOficina.
A �ltima imagem que Francisco v� antes de sair do Purgat�rio 
� a de seu di�rio sendo consumido pelo fogo.

� meia-noite.
Francisco fecha o Di�rio e o coloca sobre uma pilha de cadernos em sua escrivaninha.

- Senta aqui, Hermila. Como � o nome de sua m�e?
- C�lia.
- E quem foi que decidiu seu nome: Hermila?
- Minha m�e. Tinha uma cunhada da minha av� chamada Hermila, a� ela faleceu, acho que meses antes de eu nascer.
- Hermila... Deixa eu botar um filme aqui nessa m�quina. Ainda tem aqui, eu acho que um ou dois. 
Vira de frente. Pode ficar com a m�o, mas n�o t�o separada. Assim mesmo!
Voc� est� fazendo um pouco de careta por causa do sol, n�o �?
� o excesso de claridade

- Mas eu vou tentar...
- Voc� vai tentar nada! Fique como voc� quiser.
Eu n�o sou diretor de cinema que exige das atrizes. Aqui est�!
- Dessa eu gostei.
- Por que a� t� saindo voc�, n�o �?
Isso � uma coisa que me intriga... Eu gostaria de ter a liberdade de ousar mais, entende, Hermila?
A forma feminina me seduz muito... 
E quando eu pinto... eu fa�o parecido.

A narra��o do filme � baseada no Di�rio de Francisco Brennand, iniciado em 1949 e que ele escreve at� hoje. 

Cap�tulo 11 

cr�ditos